《怪物》的悲剧角色：怪物1、2、3号犯罪心理分析
开启怪物模式
怪物一号
怪物二号
怪物三号
犯
罪
心
理
《怪物》中没有十恶不赦的绝对反派，姜镇墨、韩基焕、李昌镇、都海媛与朴正济，他们都犯了不可饶恕的罪行，但也展现出其背后的犯罪心理，有的来源于家庭关系，有的源于自身欲望的恣意生长。
有人会问：“干嘛要去了解这些罪犯的内心世界，天大的原因也不是杀人的借口，不值得同情与原谅。”
如果对犯罪心理有概念，可以了解剧中为何细致地刻画他们的形象与性格、展现他们的心理？
犯罪心理研究犯人的思想、行为模式，尤其“是什么导致人犯罪”？
例如美剧《犯罪心理》通过对连环杀手的行为模式分析，发布侧写帮警察抓到犯人。《心灵猎人》改编自真实案例，讲述侧写师的诞生，一开始是去监狱里倾听连环杀人魔的心声。
研究犯罪心理可以有效地破案，也有防微杜渐的效果。
怪物登场
一
号
怪
物
真正的连坏杀人魔，有作案“标志”（切手指）与固定模式，如埋尸、留纪念品。
姜镇墨是万阳超市老板，独自抚养一个女儿（无血缘），他装傻、结巴，在万阳人面前制造善良、可怜的弱者形象。
有观众第一集姜镇墨走进猪肉店的瞬间，就怀疑他了，这是因为我们是上帝视角，看到行为异常的人就会警觉。
但作为剧中的万阳人，姜镇墨几十年如一日伪装，尤其他一直照料东植病母，这点是东植把他当哥一样信赖的直接原因。
直到女儿“失踪”。敏静遇害当晚，与正济在家门口分开，被姜看到了，回家后敏静说出“怪让人毛骨悚然的”，激怒了姜镇墨，让他杀人的点不是女儿嫌他，而是他觉得女儿会和她妈妈一样离开，跟别的男人跑掉。
敏静爱玩不回家，还做美甲，在姜看来，和妻子是一种人，甚至在他眼中，根本是同一个人。
姜镇墨杀害无辜女性甚至女儿，因她们在他心里都是跑掉妻子的替代品，他杀人实际上是一次一次在内心杀死自己的妻子！
妻子的离开对姜来说是无法忍受的巨大创伤，彻底改变了他的人生。找不到逃跑的妻子，他的愤怒不能直接发泄到那个人身上，因此产生无辜受害者。
最终击垮他内心，是东植骗他逃走的妻子根本没死，让他的内心终极目标幻灭，而李昌镇给的他妻子死亡诊断书，才让姜了无遗憾地自杀。
洞悉这一深层动机，就可以解他的犯罪行为，他把对逃跑妻子的恨意，施加于别的女性，他埋尸并不是因为悔意与罪责，而是让她们永远没有逃跑的机会！
甚至他把自己的模式嫁接给别人，把才伊妈妈埋在才伊猪肉店地下，把东植妹妹埋进东植家墙里，变相地把人“还给”家属，符合他把女儿埋在自家院子里的一贯变态行为。
在旁边看着才伊十年多年找妈妈、东植二十年找妹妹，姜镇墨一定觉得非常有趣味，还会暗自得意“明明都还给你们了”。
纪念品则可以帮助他回味当时的“快感”。最后他拿出才伊妈妈的头饰，“归还”才伊，也成为了直接证据。
第一个受害者房珠善算是例外，她对姜恶意指指点点、激活了姜对妻子的恨意，演变为杀人行为。她直接被弃尸的原因，可能是初次犯案、没有缜密计划外，也或许因东植妹妹遇害发生在同一晚，姜忙不过来。可能性更大的是，姜觉得她根本不重要。
至于美甲，在悬疑犯罪剧中，通常犯人会选择一些有标志性的受害者，比如穿红色高跟鞋、短裙、涂指甲等，在犯人的变态思维中，他们自以为那是受害者不检点的表现，姜杀的是心中与妻子类似的人。所以姜也对曾是风尘女子的李金花下手，而不会对智华、才伊下手。
叙事上，美甲可以帮助主角和观众快速辨认受害者身份、加强紧张心理，当敏静美甲的特写镜头多次出现，观众就知道她快遭遇不测。
从性格、犯罪动机、行为模式，剧中对姜镇墨这一形象都刻画得完整精准、符合逻辑，加上演员精湛的“变态演技”，成就了一号怪物。
立意上，为什么要设计姜镇墨案？
除了直接呼应剧名“怪物”，更从深层揭示了韩国法律不完善的主题。
姜表现为反社会人格，却并非高智商完美犯罪，竟20年没能破案？别说指纹、监控，根本就无法立案才是关键，因失踪者会被单纯处理为离家出走。
姜案正是残忍地点明：无力的人们只能干等、苦等，直到失踪者变为一具尸体回家！
下一位怪物
二
号
怪
物
韩基焕、李昌镇，他们瞒着都海媛有很多小秘密，相互勾结得更紧密，最终两人合二为一。他们的犯罪心理都是源于“名利欲望”的疯狂。讽刺官商勾结的黑暗面。
韩基焕，想成为厅长不留一丝污点，掩盖逃逸罪行，与李昌镇勾结。评论中对韩基焕不解的，集中在两点，一是20年前撞人逃逸，为何找李昌镇善后，留下后患？二是结局当上了厅长，那么容易就完蛋？
20年前，韩是所长，第一次与李昌镇、都海源喝酒，开始他拒绝喝酒，一副不想跟这些人混在一起的模样，在李的劝酒下喝了，后醉驾撞人，显然乱了阵脚，肯定不如平时缜密。
为什么找李？首先，他们刚见面完，刚开始利益关系，其次，韩的清高本性让他没有与其他坏人拉帮结伙，更不可能找下属来见证自己罪行，那样很丢脸！韩并不是相信李，只是不想自己“清白”的手上沾血，而李给他的印象，恐怕是手上沾了很多血的那类人。
上篇文中，详细分析了洙元的性格与转变，认为洙元的精神洁癖内因在他爸。其实，儿子的精神洁癖有点遗传爸。
韩清高、不可一世的威严形象，并不是装出来的，他并不老谋深算，只是不能容忍有阻碍仕途的污点，20年来如履薄冰，努力爬上厅长职位，不与其他坏人勾结，因此没有什么势力，所谓站在他那边的人，都如权检察官那样，只是依附于权力并不知道他犯罪，树倒猢狲散。
洙元是唯一能打败他的人，是他的隐藏弱点，他一定没有想到自以为软弱的儿子，实际远远比他还强大百倍。对儿子轻敌，才是韩基焕倒塌的关键。
被捕时韩要求警察用衣服盖住头，也是非常符合韩性格的小细节。
李昌镇比韩更有趣，虽然他俩的欲望都是名利，但韩多少有些脸谱化，而李昌镇的反派形象更新颖、更丰满。
李的目标是文州市开发案，演员许成泰的理解：“不管怎样，昌镇在度过不富裕的童年时期时，明确地标记快乐想要成功的欲望和梦想。并不是单纯地拥有一间公寓，而是要建立一个村庄的梦想。在不富裕的环境中，梦想似乎成为了他的突破口。”
大家公认演反派更要演技，面无表情耍狠根本不够，能细腻地琢磨人物的内在动机、演出人性复杂的细微分别与多面向，才是一个反派深入人心的关键。
就像智华说当时看上他因为野心很单纯，可以帮她逃离万阳。离婚是觉得他野心太可怕，智华也没那么想离开了。
虽然他一直玩笑式念叨着“wuli智华”，不过他听到智华最后是这样概括他们的婚姻，从他的反应看是真的伤心了。一个反派的柔情就完成了。
另外被东植精准吐槽长得像蟾蜍、“那么好的脑袋都用在哪了啊，头也那么大一个”，还有狂拽俄文的习惯，虽然是演员本身的特质与能力，却完美地体现了李昌镇的形象，让人物变得更真实、更有记忆点了。
下一位怪物
三
号
怪
物
一对相生相克的悲情母子。都海媛的母爱是极致病态的溺爱，妈妈眼中正济是40岁的大宝宝，她可以为了儿子做一切事，但不知道什么方式才是对的。
把儿子关进精神病院，根本上是对正济个人独立意识的监禁，是一种无能的控制欲。如果20年前正济在现实面前直接面对，或许可以回想起真相，早日赎罪。
自以为的母爱，只会带来反效果，强烈的窒息感。正济不仅被“鹿”折磨得喘不过气，更被妈妈的病态母爱弄到快断气。正济从来没有活得像一个独立的人，他被妈妈弄成了怪物，这点让人很难恨。
在我看来，朴正济是整部剧中最悲剧的角色，因为他其实没办法像东植那样寻找真相，为妹妹的死讨个说法，他找到的真相是自己就是凶手之一。
也无法像洙元一样坚守正义，迟来了20年的“自首”算什么良知的发现？他宁可被逮捕。更不像洙元强势地拿着枪逼韩基焕伏法，最后正济是通过别人“传话”的方式，非常软弱又坚定地告诉妈妈：如果你不认罪，我就死。
洙元的父子关系、正济的母子关系，也互为对照。洙元在爸爸不闻不问时一个人变得更强大了，正济在妈妈“无微不至”中变得更软弱了。
当洙元手握武器，身边还有东植这个伙伴时，他赢了；而正济后知后觉地意识到，除了把自己当成武器，别无他法。他跟东植也不可能回到从前了。
演员崔代勋在采访中说东植对于正济的意义：“变得无法喜欢东植之外的事物，连他人的眼睛都无法直视，东植也会教训欺负正济的人。与世界对话、交流的方法，是因为东植，正济才有了解这些的机会。”
东植洙元的“感情线”中，正济看起来真的很像“三角恋”中的悲剧男二！
因此结局设计一年后东植归来，大家团聚。而非等三年后的正济回归，也许因为他是个彻底的悲剧角色，只能在遗憾中结束。
END
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文、排|Mona
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